前几年的魔幻片，基本上都是英雄一边升级一边打怪，悲情女妖出来虐虐心，大同小异的模式，《捉妖记》却非按部就班，而是充分打开想象力，制造了一个清新别致的全新世界。在故事方面，擅长营造惊险悬念的香港编剧袁锦麟把情节得很有分寸，而擅长特效画面和奇异世界观的许成毅则把节奏调节得轻而又紧致。从妖后逃难至人间，萌小子天荫偶得奇遇，“孕育”妖王，与女天师小岚组成欢喜冤家三人组，一边为生活当人贩子卖自己的“孩子”，背着温馨与伤感逃避妖族的追杀，一边欢天喜地闯江湖，破了葛千户的惊天大阴谋。
小妖王太可爱了，萌到没有小盆友，井柏然和白百何这一对欢喜搭档也是毫无做作骄矜，朴素无华又精灵鬼马，一路闹得天翻地覆，搞笑程度不逊于西游降魔篇。这样的即视感从两个人类主角与妖喽罗一碰面就一发不可收，放得开，HOLD得住，笨拙中流露着本真的搞笑，让很多啤酒肚的男观众都隐隐笑出腹肌。笑点低的朋友如果观看可得小心了，没有背背佳和元气带的双保险，很难保证不从椅子上笑得跳起来，同时也得带足纸斤才行，小妖王的一声啼哭，不知会让多少青春男女提前感受到身为人父母的舐犊情深，倾盆泪奔。
影片名为“捉妖记”，其实也可以视为一部人与妖共舞的“放妖记”，种族同存，携手共建地球村的天下大同愿景，在境界上其实蛮大的，不是以往魔幻片争地盘，抢法宝，互相报复那么简单的儿科。这也是很多魔幻片和科幻片的核心议题。《指环王》就隐隐有这个倾向，《阿凡达》则明显，《超能查派》又是如此，种族隔阂不过就是一个表相的皮囊，当你的身体与“化身”对调，谁又能把身体或灵魂视为异族？《捉妖记》异曲同工，井柏然用自己的身体“生”出了妖王，这些情节不仅重要的笑料孵化器，同时也深入的表达了生物界乃至非生物的关联性，世界上任何一种物质都是生态链的一重要一环，少了一环，或许就是毁灭性的坍塌。
妖村以人类的社会形态存在，也是对一种乌邦托式田园时代的致敬，这不是避世，而是一种心灵层面的田园，只要有淡泊的心，任风云变幻，妖辈亦能自得其乐融融。
情怀很大，境界很高，对于观众来说，都不重要。重要的是它有梦幻一般的视听效果，密紧且强烈的笑料，感情料和感知料，还有一票明星的喜剧表现，化身官僚的钟汉良！四天师姜武，牌迷店长浪唯！麻辣大厨姚晨！母爱泛滥的闫妮！总是忠心办坏事的曾志伟吴君如！老眼昏花的金燕玲！全明星超水平搞笑，怎能错过？
