等看到影片开场，就立马觉得担心真多余。镜头语言非常精巧而又不失野性之美，先是一场小镇里的同学会，每个房间里都是寒暄，都是亲切，却也有些言不由衷的，炫富的，挤兑人的，心不在焉的，河东狮吼打翻醋坛子的，然后时空一转，在北漂的群租房里行走，一群血气饱满的年轻人，男女混杂，口音各异，他们做着那些平常我们这些北漂也会做的平常不过的小事。这平凡生活的两个横切面，折射了太多生命的滋长，壮大，枯萎或死亡。
都是小人物，都是小事件，但是一点也不沉闷，满满的生气扑面而来，甚至因为生活质感太过满溢，而有了一种别样的惊心动魄之感，而后面的情节，则印证了这是一部强情节的现实主义剧情片。
何平的技法是非常高明的，叙事特别的能让人看得有津有味，在北京做瑜伽教练的艾伶，在出租屋里与教冰球的姜和相恋，一边打点着自己的舞蹈教室，在狭小的出租屋里，在格子一样的街道上，她们在力所能及的小天地里，经营着自己的人生。
但是这人生，哪怕看上去再怎么自由奔放，快乐，甜蜜，终究只是大都市里的一笼摆设，艾伶要面对自己恨了许多年的父亲，舞蹈教室面临经营危机，姜和规划全新的人生，一连串的事件，把故事推向了高潮，像片中江上的电站闸门，一经打开，就洪流而下。特别值得关注的是王志文的表演，教科书一样准确，不动声色中气场炸裂。
我们都很熟悉第五代的宏大叙事，例如田壮壮，张艺谋，陈凯歌，许多年来一直坚持着对意象与情怀的追索，何平也是如此，多年前看《双旗镇刀客》，感觉这个导演怎么能在镜头里装下那么大的东西。后来看得多了，才渐渐明白，原来，宏大与细微并不冲突，就像《回到被爱的每一天》，它讲述的是几个小人物，寻常的爱与欲，生与死，但他们又是历史洪流甚至是宇宙时空中的一部分，不可或缺，犹如大爆炸前的那个奇点或原子。
我们也是一样，有时候我们仰望星空，会发现世界那么遥远，恢弘，而又壮丽，可是有时候，那个灿烂的星河又是那么近，可以浓缩在一张照片，一部电影之中。《回到被爱的每一天》无疑就是这样的一部电影，这里有都市，小镇，石桥与闸门，还有那奔流不复返的一江儿女情愁，这些情景，若非是这部电影，我们早已经漠然。
如果能在看着它的时候，每个观众的内心也能溅起几点浪花，那就是一部电影莫大的意义。
这是何平导演的第一部现代题材时装电影，也是继《麦田》之后的复活之作。这位第五导的履历里不全是成功，但每一部都是那么激情澎湃。从《双旗镇刀客》到《炮到双灯》《天地英雄》，那些经天纬地的宏大画布上，时代与命运，火热与荒冷彼此拥抱得血脉贲张，这么强调影像张力的导演，如何在现代的都市丛林里落笔？如何在这个狭小而又庸俗的空间里挥洒豪情，让人在观影之前特别的担心，也特别的期待。
等看到影片开场，就立马觉得担心真多余。镜头语言非常精巧而又不失野性之美，先是一场小镇里的同学会，每个房间里都是寒暄，都是亲切，却也有些言不由衷的，炫富的，挤兑人的，心不在焉的，河东狮吼打翻醋坛子的，然后时空一转，在北漂的群租房里行走，一群血气饱满的年轻人，男女混杂，口音各异，他们做着那些平常我们这些北漂也会做的平常不过的小事。这平凡生活的两个横切面，折射了太多生命的滋长，壮大，枯萎或死亡。
都是小人物，都是小事件，但是一点也不沉闷，满满的生气扑面而来，甚至因为生活质感太过满溢，而有了一种别样的惊心动魄之感，而后面的情节，则印证了这是一部强情节的现实主义剧情片。
何平的技法是非常高明的，叙事特别的能让人看得有津有味，在北京做瑜伽教练的艾伶，在出租屋里与教冰球的姜和相恋，一边打点着自己的舞蹈教室，在狭小的出租屋里，在格子一样的街道上，她们在力所能及的小天地里，经营着自己的人生。
但是这人生，哪怕看上去再怎么自由奔放，快乐，甜蜜，终究只是大都市里的一笼摆设，艾伶要面对自己恨了许多年的父亲，舞蹈教室面临经营危机，姜和规划全新的人生，一连串的事件，把故事推向了高潮，像片中江上的电站闸门，一经打开，就洪流而下。特别值得关注的是王志文的表演，教科书一样准确，不动声色中气场炸裂。
我们都很熟悉第五代的宏大叙事，例如田壮壮，张艺谋，陈凯歌，许多年来一直坚持着对意象与情怀的追索，何平也是如此，多年前看《双旗镇刀客》，感觉这个导演怎么能在镜头里装下那么大的东西。后来看得多了，才渐渐明白，原来，宏大与细微并不冲突，就像《回到被爱的每一天》，它讲述的是几个小人物，寻常的爱与欲，生与死，但他们又是历史洪流甚至是宇宙时空中的一部分，不可或缺，犹如大爆炸前的那个奇点或原子。
我们也是一样，有时候我们仰望星空，会发现世界那么遥远，恢弘，而又壮丽，可是有时候，那个灿烂的星河又是那么近，可以浓缩在一张照片，一部电影之中。《回到被爱的每一天》无疑就是这样的一部电影，这里有都市，小镇，石桥与闸门，还有那奔流不复返的一江儿女情愁，这些情景，若非是这部电影，我们早已经漠然。
如果能在看着它的时候，每个观众的内心也能溅起几点浪花，那就是一部电影莫大的意义。
