近日，一部以江南水乡绍兴为背景的动画连续剧《少年师爷》在央视一套播出。十年一剑，这部由浙江特立宙动画影视有限公司推出的作品制作精美，剧情流畅，立意深远，是难能可贵的动漫民族化的探索之作。相对于一般动画片，《少年师爷》没有仅仅停留在萌、美、趣的层面上，而是深入我国文化源头，大力开掘民族文化精神，大胆处理历史上的师爷文化，表现其蕴含的儒文化与侠义精神，并贯通古今，将传统的“儒侠”精神对接到中国的当代“和谐”观中，使绍兴师爷作为动漫形象，不仅是地方性的文化符号，更成了中华传统文化的最高价值——“和谐”价值的代表人物，表现出鲜明的民族风格与个性特色，体现了“智慧、和谐、公平、正义、善良”的典型东方精神，是真善美的统一，形成了独一无二的高价值动漫形象。
当前，国产动漫有两种消极走向，一是唯市场论，二是唯欧美日韩论。前者鼓吹短期市场效益，一味迎合甚至腐化动漫观众品味；后者哄抬欧美日韩动漫价值，盲目借鉴其形式内容，打压中国传统价值观。两者在后殖民语境内统一于消费主义大潮中，形成各种乱象，对我国动漫业乃至中华民族的价值建设造成了难以挽回的损失。
“后殖民主义”借助消费主义对中国青少年造成诸多消极影响，已深入到潜意识层面。在动漫接受上，很多人一方面下意识将国漫直接等同于低劣和差劲，一方面不加辨析全盘接受欧美日韩动漫的审美风格和价值取向，却很少意识到其中的腐蚀性和反动性，如源于日本的萌文化在粉饰日本侵略史和色情文化上发挥的重要作用。这种现象是民族主体性的模糊和动摇，是国人对待传统文化的集体无意识自卑，加剧了我国传统文化的精神断代，必须引起动漫从业者的高度警惕。
动漫被视为最具潜力的影视形式，目前在我国主要以青少年为受众群，其中的价值观和文化内容势必影响其成长和思考。动漫作为特殊商品和社会传播形式，事关民族价值建设的千秋大业，必须坚持正确导向。尽管中国动漫在民族化探索上还有诸多问题，但我们必须站在时代和民族高度，对其抱有充分信心和责任，在整体上坚持民族化方向不动摇，自觉制造和引进先进文化，积极探索方式方法，使我国的动漫发展扎根于民族文化沃土，枝繁叶茂，蓬勃生长，而不能丧失价值判断的标准高度，助长文化帝国主义。
在民族化意识上，《少年师爷》高度自觉，从中国丰厚的传统文化中提炼出小师爷这一独特形象，作为代表民族整体气质的形象符号，其核心精神—侠义精神脱离了传统的匪气和个人英雄主义倾向，小师爷除了依靠一己的智慧外，善于借助集体力量及合法程序，达到促进自然社会和谐的目的，其行为方式与中国现代的主流价值观不谋而合，对抗了西方的后殖民主义。小师爷形象有着很强的典型性和延展性，具有高辨识度，值得作为普范性的精神符号予以推广。
民族化要求不仅是民族尊严问题，也不仅是审美风格问题，它关系着中华民族在世界民族之林保持民族主体的根本问题。在动漫的民族化问题上，我们既反对民粹似的民族主义，如鲁迅所说：“红肿之处，艳若桃李；溃烂之时，美如醴酪”；也反对将民族空心化，将动画视为单纯的商业技术产品，舍弃民族精神源头，唯欧美日韩，食洋不化迷失判断。民族化不是狭隘的民族主义，也不是一味的向后看，而是在动漫创作上坚持民族主体性地位，以开放包容的心态接纳多元文化，并进行及时的本土化和现代性转化。
“逝者如斯夫，不舍昼夜”。我们要抓紧时间，发挥“工匠精神”，积极推进动漫的民族化探索。我们既要意识到我国动漫与发达动漫国家的差距，真抓实干，快步跟上，也要沉得住气，静得下心，做到慢工出细活，打造属于中国和世界的动漫精品。《少年师爷》作为工匠精神的代表，厚积薄发，不仅接了地气，且与国家政治潮流和经济潮流保持一致，相信会在长线上赢得商业优势与文化回报。
指责是容易的，谩骂也是容易的，承担和构建却是最难的。在《少年师爷》这里，我们看到了国产动漫的担当和诚意，相信在这种民族风、中国风指引下，中国动漫的民族化探索一定会取得更大突破，走向更加美好的明天。
