每一个青春不在的人都会憧憬重新拥有青春年华的美好,虽然拥有青春岁月的青年人肆无忌惮的挥霍着自己最美好的岁月而不知珍惜,但青春的美好还是在于它能够让人去做想做的事,而且有能量有力气去释放内心的激情。电影将韩国版的剧情移植到国内,重新演绎了一个中国版的返老还童的故事,故事大多数重点还是集中到了电影的后半段,以至于我们对前半段的铺垫,忽略的忘乎所以。其实,电影的重点还是在前半段,不管多少苦与累乐与甜充满在故事后半段的啼笑皆非里,可是电影的灵魂还是隐藏在前半段的独白与叙述中。电影存在着两个极端,一个是凸显家庭伦理戏的正经严肃,一个又是啼笑皆非的嘻笑打闹,在一左一右中故事的发展就发生了偏摆,让电影的真实度受到了主观上的质疑。电影讲述的是一个返老还童的故事,人年轻了但心并不年轻,电影在后半段的表演中刻意的让演员模仿老年人的姿态去重塑代表这个年轻的躯壳中有着一个老年人的心,可恰恰相反的却是导演刻意的让演员这样表演,反而让我们感觉到这只是扮老而不是真老,年龄上的老少并不是从形态上所能代表的,是不是真正的给人老的真实,主要表现还是凸显在人的思想与认知上,电影之所以能够让人感受到一种比较诚意的感觉是电影来了一个好头,而至于后半段剧情的发展,却完完全全变了调子。
 
    归亚蕾为电影塑造出了一个婆婆妈妈唠唠叨叨没完没了的老年人形象,为电影发展故事剧情提供了一个强有力的事实依据,这一点导演对于深化主题所包含的那种诚意与感觉,让我们每个人都能够感同身受,为之动容。对于电影往后的发展,显然回归到了一种青春喜剧的路子,掺杂着一系列的青春爱情故事,打包成了一个文艺青春的故事汇,导演在角色的选用上显然没有将共通联系在一起,有的只是形貌上的相似与表演上的相似,显然没有升级到人物上的相似,对于人物来说,一老一少的表演很显然就被区分出来,一个活了一辈子的人即便是重返青春,她也不可能在思想上也变得同样单纯,思想上的转变是不可能一下子就转换过来的,而杨子姗扮演的年轻的这个角色显然没有继承到归亚蕾那种心理与认识,即便是努力的从形态与神情上去模仿,也归于一种不同性质的无所适从。不过电影对于剧情的处理还是比较用心良苦的,虽然在一老一少的衔接过程中处于一种断片状态,不过各自发展的故事剧情却特别符合各自的年龄状态,不管是遇到的人和事,还是延申的发展的故事情节,都很容易的撬动故事前进的车轮,让整部电影都处于一种被剧情包围的氛围当中。陈正道导演是那种善于表现剧情逻辑关系的那种人,他把握住的故事总会有理有据的铺现在我们面前,不但故事表达的好,连人物与人物之间处理的关系,也处理的特别容易打动人心,这不得不说是电影让人感觉好看的原因之一,而且他还将每个年龄段人群的欣赏角度拿捏的相当精准,除了对一些过于世滑的人情世故难以权衡清楚以外,对电影娱乐表达上却能够突出他的强项。
 
    电影为了营造出一种娱乐效果,将一些有违道德伦理以及历史史实的情节添加到了电影里,对于电影情节的塑造过于用娱乐的方式剥离了事情本质的真假,这不得不说导演还是没有将故事情节完全的融入现实,只是片面的用主观思想去臆测故事的发展,对电影本身虽然没有起到什么大的坏作用,但经不起人们的深究与怀疑。不过电影还是选择一种富有爱与奉献的方式来为电影结尾,满满的正能量让人们对现实生活的烦心琐事有了一个积极向上的心态,虽然电影故事里面的大团圆结局不可能会在现实当中实现,不过导演还是给了我们一个解决问题的办法。
 
    不管能不能重新找回青春,但我们的心已经老了,用一颗老了的心去拥抱青春,似乎并不能改变青春什么。我们的青春不止是谈一场恋爱,做自己想做的事,它同样包含着对自己身边的亲人爱的奉献与爱的表达。我们并不能放下所有去享受自己的人生,哪怕再让你重回一次青春,我想你并不会改变什么。