说起华语贺岁片，自然绕不开一个名字，那就是黄百鸣，从《家有喜事》到《大富之家》再到《97家有喜事》和《九星报喜》，黄百鸣可谓开创了香港贺岁片的一个时代。而他所有影片中的主题只有三个字，那便是“合家欢”，不管前面家庭成员多么猥琐，多么龌龊，多么勾心斗角，多么悲伤失落，到头来都是将所有矛盾在一刻钟的光景统统予以缝合，然后大家开开心心地坐在镜头前照上一张全家福，以此来迎接新的一年的到来！
可是到了新世纪，从冯小刚的北方小市民喜剧到成龙李连杰的功夫大片，从徐峥宝强的癫狂公路奇遇到文艺装逼青年们的“匆匆那年”，王晶就算是炒冷饭也能与时俱进，而星爷更是隔三差五地推出一部作品来触发大家的集体怀旧神经，华语贺岁片市场可谓是百花齐放。而在这种前提下，黄百鸣的那一套“合家欢”理念显然已经过时了，他从09年贺岁档开始推出的《家有喜事2009》、《花田喜事2010》、《最强喜事》真的是一部不如一部，试图依靠明星的堆砌来营造一种欢天喜地的气氛，结果却适得其反，导致黄百鸣不得不宣布从此告别“喜事”系列。而接下来的《百星酒店》和《六福喜事》也由谷德昭来执导，加入了商斗、生育等元素，在口碑略有提升的同时却依然止不住在内地的票房下滑，因为大家对他的那一套已经感到厌倦了！
所以到了2015年的贺岁档，黄百鸣干脆求新求变，拍出了一部反“合家欢”的贺岁片《浮华宴》（内地名为《神探驾到》），试图以此来颠覆此前自己作品中的一贯套路。影片改编英国舞台剧《An InspectorCalls》，以一起自杀案为焦点来展开叙事，从而展现出上流社会有钱人的种种丑态。古天乐饰演的“贾侦探”，犹如不速之客般地突然出现在一个富豪家族的订婚宴前（其实富豪已经破产，以此来充门面而已），然后凭借咄咄逼人的询问将一家六口（父亲、母亲、儿子、女儿、准女婿、准媳妇）都同一个苦命女子的自杀联系起来。这些人或贪婪吝啬，或自以为是，或骄纵无礼，或刁蛮任性，或虚伪懦弱，或贪玩懒惰，几乎集中了上流社会所有的人性弱点。而贾侦探每次所拿出的照片，实际上是不同女子的照片（影像中的女子也总是一个半遮半掩的模糊面孔，根本认不出那是周秀娜小姐），但正是因为他们每个人心中都有鬼，才被吓得以为自己才是那个致命的“凶手”，而之前所说的那些龌龊事也是他们的的确确曾经做过的。而影片的结尾也如同寓言一般，其实贾侦探根本不存在，无非是他们内心在作祟而已。而众人也并没有因此而醒悟，酒照喝，舞照跳，最后也没有贺岁片惯用的大团圆，而是陈慧琳饰演的真的神探驾到，这才又一次惊醒了这帮烂人！
而在视觉语言上，影片也采用了一种夸张的舞台剧形式，讲的是现代的故事，采用的却是古典化的服饰，时不时呈现出超现实主义的画面，特别是工厂保险室里那个巨大的金币和被扔进垃圾桶里的小女工。的确，黄百鸣在这部“反贺岁片”中是动了一番心思的（自己也分饰六角，连女人都演，老黄真的是拼了），然而过于浮夸的人物表演（特别是柳岩的有钱任性）和过于直白的表述方式却让影片仍然遭遇差评，看来要想真正赢得当今影迷的尊重，还是得表达出更多的诚意才行！
