电影抛弃了原来的路子，重新确定了另外一种恐怖风格，相对于前两部营造的精神恐惧，这一部电影着重于创造实体性的恐惧模式，这种模式虽然能够通过形象来加深对电影的独特认识，但相对于类似这样已经泛滥成灾的恐怖电影，重新回归原始，反而显得是十足的退步。随着主角的变更，电影所呈现出来的主题变得有些小众，不再以寻找鬼存在的蛛丝马迹为故事线索，而变成了以唤醒驱魔人人性的良知为最终目的，这样一来鬼存在的意义就相对的弱化，其存在的形式也由虚幻变成了实体，风格骤变。对于这部电影来说，电影角色的地位均分化严重，找不到真正做为第一角色的中心性，更感受不到角色之间相互关系的紧密性，隔离化的故事叙述让整部电影被剪辑的支离破碎，让隔断性的故事显得十分独立，互不联系！这部电影很让人感到纠结，不但有意识的故意故弄玄虚，更让电影里面的角色充满了相当大的喜剧性与无助性，困顿在整个事件中的父女俩似乎并没有将整个事件琢磨出来，依然是我行我素的过着原来的生活，已经发生了多次梦游事件的女主角，身边缺少了父亲的看护，即便如此仍然一个人默默的等待恶灵的降临不做任何防备，不得不说导演用小伎俩手段吓人的方式太过单一，太过乏味，让人能够切实的感受到电影故事剧情的严重缺乏，以及在创作上的思想短板，缺乏突破。
作为前两部电影的编剧雷.沃尔纳执导这部电影，从剧本上来说应该是突破很大，不但颠覆了原来作品的思路，更有抄袭和模仿其他电影的影子，似有非有的就让我们在毫无感觉的情况下给窜了戏，当然在这部电影中配角升主角的逆变思路还是十分让人感到惊喜的，在推升角色在电影故事里面地位的同时，剧情也随着推升的过程一步步的进入高潮，这不但配合着心路历程的转变，更显现了人类思想的坚韧与力量，突出了人定胜鬼的主题，也让电影闪烁着人性的光辉，但电影的呈现并没有我们想象中的那么好看，大概的原因是因为导演过多的将细节毫无巨细的一遍遍重复，在剪辑方面又过多的孤立了各个人物角色的故事，没有能够有效的将各个阶段共同发生的故事进行相互穿插，没有造成相互关联的现象，只是专注单一人物的故事讲述，缺乏共通感，更缺乏使命感，让人感受不到人物角色在那种人性压迫之中挣扎的煎熬与痛苦，以及挺身而出后的超脱与释然。当然，故事没有大的格局其本身就于故事的设定有关，导演将故事的开源设定为青少年，其主观意识已经将电影设定为青春类性质，偶尔也增添一些喜剧与玩味，让电影存在了那么一丝丝轻松的存在感，而且电影将老年化角色心灵救赎的过程以爱为主题进行，特别感性也因此渲染气氛，很陈旧很老派的作风，让电影一味沉浸在上世纪怀旧的思潮中久久不能平静。电影依旧反应出了新瓶装旧酒的创作短板，也反应出来了即便是某些想法一味的延续使用，依然是亘古不变永恒的话题，至于电影事向哪个方向发展，只能说两者都有，两者兼备吧。
系列电影发展到了第三部，一切全部推翻重新来过不失是一个好的开始，也是一个好的结束，电影不管好坏都能从各个方面收获到其相应的价值，虽然说这部电影并不是整个系列最完美的结束，可是它带给人的感觉却是意犹未尽高潮未满。相对于前两部电影，这一部的恐怖成分无疑是最弱的，而且以实体话恐惧模式出现在电影里，给人的感觉有失水准，尤其是电影最后小女孩的恐怖造型，不自觉的就让人想起了《寂静岭2》中的护士们的造型，虽然两者之间的差异性很大，却不失有异曲同工之妙，可是论骇人程度来讲，这部电影还是略逊一筹。
电影怀旧的成分为电影的基调奠定了一个颇为煽情的感触，无论是小女孩怀念母亲还是老妇人怀念丈夫，爱成了整部电影突出不变核心，而且这部电影的主题也是因为爱而生变，又有爱而拯救，不得不说导演对于万物循环，生生相克运用的相当纯熟。导演采用了许多新人出演电影里面的角色，在处理角色与角色之间关系的时候显然拿捏的不是那么准确，以至于父女之间的关系和夫妻之间的关系，都显得十分的僵硬让距离感太强。
