看了电影《训练日》，不禁爱上了丹泽尔·华盛顿饰演的那个坏蛋阿洛佐。全程仿佛都是他一个人的独角戏，从开始的桀骜不驯，到中途的原形毕露，再到结局的落寞不堪，华盛顿不仅将阿洛佐那混迹黑白两道多年的厚黑处世哲学诠释的淋漓尽致，还始终表现的像个救世主一样，吹嘘自己不仅打击了毒品犯罪，又保护了贫民窟的一众黑人，直到最后被俄罗斯黑帮的子弹射成马蜂窝，也都不愿承认自己的罪恶。在他的万丈光芒之下，另一正派男主角伊桑·霍克正如他影片中的“菜鸟”形象一样，在大半时间内都稀里糊涂地找不到存在感。而在华语电影中，像这样反派抢尽风头，正派反倒碌碌无为的情形也是屡见不鲜，下面便来好好聊一聊那些令人仰慕的坏蛋吧！
其实早在“十七年电影”的时代，陈强、陈述、葛存壮、刘江、方化这五位老艺术家们便为我们塑造了太多经典的反派形象，陈强的黄世仁和南霸天，葛存壮的龟田和冯兰池，刘江的胡汉三和“高，实在是高”，方化的松井，陈述的情报处处长，都令当时的全国人民恨的咬牙切齿。但毕竟那个年代倡导的是“夏伯阳”式高大全的英雄人物形象，你坏蛋演的再有味道，最后也不能盖过我正义主人公的光芒。而当时的香港邵氏电影，片中的反派角色也是脸谱化十足，谷峰、罗烈、王龙威、冯克安饰演的恶人，往往都是坏到骨子里的那种。真正到了八十年代，香港影坛又出现了“四大恶人”，只见成奎安、何家驹、黄光亮、李兆基，一个个都是满脸横肉，凶神恶煞似的，脸上仿佛就写了“坏蛋”两个字，而无论是李子雄的大哥成，还是龙方饰演的高义，甚至是张耀扬饰演的杀人雄，在发哥的三大英雄形象（小马哥、赌神和阿正）面前都得跪。直到九十年代，坏蛋才扬眉吐气，《新龙门客栈》中的曹少钦一人独挡三位英雄侠士，而《东方不败》更是成了青霞姐姐尽情展现个人魅力的舞台，但真正把演坏蛋变为一门艺术的，还是吴镇宇、黄秋生、刘青云、张耀扬、任达华和梁家辉这一众实力演员。《古惑仔》系列影片的风靡一时，靠的不仅仅是一众洪兴仔的好勇斗狠，那嗓音沙哑，眼神有些邪魅的靓坤，那暴戾无情，肢体语言丰富的乌鸦，还有那长发飘飘，总是挖着鼻屎的大飞哥（后来才发现他只是个假坏蛋），都无形中抢去了山鸡浩南不少风头。而吴镇宇、黄秋生和任达华等人所遵循的方法派表演模式，更是在那十几年间塑造了太多魅力十足的恶人形象，以至于《旺角揸Fit人》、《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》、《羔羊医生》、《惊天大贼王》等黑帮片或罪案片干脆以反派人物作为绝对主角。而在《高度戒备》、《目露凶光》、《暗花》等“双雄模式”的警匪片中，作为匪徒的一方，其气场往往都会强大到将警察一方压倒，更不用说《黑金》中，梁家辉饰演的黑帮大佬周朝先那一句“谁赞成，谁反对”，其霸气侧漏简直让华仔饰演的正义督察方国辉毫无招架之功！
新世纪以来特别是这几年，随着两岸三地电影风格的不断融合，一向不敢大肆宣扬反派形象的内地电影也开始将以往那种单调、丑恶、脸谱化的反派形象变为如今更为张扬、洒脱、立体化的鲜活人物。看完《解救吾先生》后，你可能对华仔饰演的吾先生并不在意，但却无法不记住那位时而淡定，时而嚣张，时而冷酷，又时而癫狂的绑匪首领华子，王千源精彩的方法派演绎给这位“穷凶极恶”的大贼赋予了更多的人格魅力，让银幕前的你我都患上了“斯德哥尔摩综合症”，对他的聪明才智和过人胆识赞叹不已，为他的“不幸”落网和最终伏法而感到惋惜。而《追凶者也》中张译饰演的黑道杀手董小凤，也是可恨之人必有可爱之处，那一口标准的东北口音，那每次行凶时的狠中带痞，还有最后被包围时对“奸商”喋喋不休的控诉，都透露出一种黑色幽默的味道。至于今年香港金像奖影帝争夺的最大热门，也当属《树大招风》中的两位大贼——林家栋和任贤齐，一个始终不露声色，内敛如初却下手极为狠毒，而一个则心中怨气积累许久之后突然爆发。将传统的“坏蛋”演的如此惟妙惟肖，也算是一种修为了！
