虽然民国时代只有短短的将近四十年，但因为其比较接近于当代史，再加上数十年间历史风起云涌，文化也一度风云突变，而成为当代国产电影的常见背景之一，比如圣诞档热映的《一步之遥》及《智取威虎山》，都是以上世纪三四十年代的民国时期为背景，而罗卓瑶与丈夫方令正的再度合作，也将眼光聚焦于“文化杂交”的民国时代，创作出风格特别、充满着民国文学青年意味的悬疑动作喜剧片《暴走神探》。
以“神探”为题材的作品在华语片里可以说是屡见不鲜，而香港导演从好莱坞那学习到的一点便是不时的为传统的类型片注入新的血液元素，使得焕发出新的容光，比如七十年代末主流的功夫片与喜剧片进行文化杂交后产生了功夫喜剧的亚类型，而《暴走神探》最明显的地方便在于为“神探”加上了民国时的文艺作品的影子（民国时代的“大师文化”是近年市场的流行文化之一），特别是把郁达夫的成名作《沉沦》作为一条暗线贯穿在影片之中，这使得影片既有传统的神探追查悬案的惊险过程，又夹杂了淡淡的文学意味——警探“包打听”范如一是法租界的一名平日时几乎是无所事事、沉迷于郁达夫的作品《沉沦》里的“神探”，某一天时他接到了秘密任务要暗中保护富家女宋小乔，但对方却神秘失踪，而范如一委托跟踪她行踪的小孩小六，还有旅馆老板等，也都一一死于非命，范如一也受到了袭击，并成为了犯罪嫌疑人，他只能一边躲闪警察的追捕一边暗地继续追查真相……
生于1896年、并于1945年神秘失踪的郁达夫，是现代文学里的一名重要作家，处女作《沉沦》便已经惊动了文坛，而他的作品中常常是散发着比较忧伤的气息，主人公也常常是那类郁郁不得志的下层知识分子。尽管《暴走神探》并非是根据郁达夫的生平或者他的小说作品改编，但其所折射出来的风格则是契合了郁达夫的文学风格，无论是范如一这个表面是“神探”但实际上却是“最有空”的底层警察形象，他几乎是生活在郁达夫的文学世界里，生活的周遭也是那种阴暗、杂乱、夹杂着罪恶的世界，而他与宋小乔的交流，还有寻找宋小乔的线索，则都是通过郁达夫的《沉沦》。
这也难怪，日前影片还带动了“理科生，对不起”的话题性。如果说，克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》等作品带动的是理科生对于影片背后的科学、技术的探讨与兴趣，那么，《暴走神探》选择的则是“文科生”的“狂欢”，混搭着悬疑侦探、文学文化等，甚至还有从古代青楼文化里流传下来的诗琴书画等，而使得影片既精致又显得逼格不低，并为传统的警察侦查案件、追寻真相的类型片，带来了较浓的文科生色彩，别具一格。
