《一路惊喜》的叙事结构很像保罗·托马斯·安德森的《木兰花》，想把六个并没有多少关联的故事通过一个主题结合起来，并将六段叙事集中在一天的时间内，即大年三十，这样“回家过年”自然成了影片的主题。然而《木兰花》之所以经典，就是因为它能通过复杂的平行叙事不断累积情感，最终情感的涓涓细流汇集成江海，取代叙事成为影片的主宰，并通过一场突如其来的蛙雨完成了各自的救赎，从而升华了影片的主题！
 
    显然金依萌和她的合作者们没有这个功力，无法在破碎的叙事时空内展现那种令人心碎的美丽和哀愁，于是影片便成了短片集，大家先各演各的，最后再以带有幸福感笑容的蒙太奇剪辑完成了春晚式的大拜年。其实在《木兰花》中，每个人都有自己的孤独、痛楚和烦恼，而在本片中，大家一开始也都过的不如意，各种爱情、友情和亲情方面的矛盾层出不穷，但春晚却如同娃雨一样，成为了诸多矛盾的缝合剂，通过萧敬腾的歌声给大家带来新年的祝福！
 
    具体到每个故事，我觉得《旅行故事》最弱，一群没心没肺的年轻人大过年的跑到海南去玩耍，他们之间的打打闹闹显得非常无趣，纯属富二代的无脑行为。《警察故事》则是对港片《爆裂刑警》的模仿，警察和嫌犯同样是在一位眼睛不好的老人家面前演了一场和平共处的吃饭戏，只是最后嫌犯很乖，在法律的威严和亲情的感化下未生半点反抗的念头。《大明星故事》的亮点并不在于“朝阳V姐”的孕味十足和“雨神”的那张木瓜脸，而是在于那一对欢喜冤家似的男女娱记。《火车故事》更像是个春晚小品，大鹏充分展现了自己的小品天赋，将一个为富不仁的暴发户演绎的惟妙惟肖，然而这毕竟是电影不是小品，仅仅凭借梅婷主旋律般的一番说教便能感动一车人，让暴发户和农民工瞬间化解矛盾把酒言欢，显然太儿戏了。《大团圆故事》同样靠的是这种小品模式，相对来说却少了点喜感，多了点沉重，六个兄弟姐妹本来为了老人和房子的这点破事儿吵的不可开交，各人都有各人的道理，最后老人家挨个点评，就将每个人都说的服服帖帖，立马就消解了一切矛盾，来了个全家大团圆热热闹闹包起了饺子看起了春晚。而全片中最该独立成章的还是凤小岳和郭采洁的《求婚故事》，这完全可以扩展为一部对爱情和婚姻进行探讨的都市青春爱情片，再配以性爱的噱头和死也要在一起的煽情，如今却被硬生生地塞入到“过年团圆”的题材中来，显得真是格格不入。唯一有点关联的只有金依萌本人饰演的屌丝剩女，一个人孤零零地吞着干粮看着春晚，也算是导演本人的一点小自恋吧！