作为新人导演孔令政的长片处女作，《第七谎言》显然想营造出一种新奇感，四段式的叙事结构，呈现出大凡新锐导演所应有的逼格。而明显的谎言、夸大的谎言、误导的谎言、局部的真相、善意的谎言、假设的谎言这六种谎言之外的第七谎言，又将影片的主题给拔高了一个档次。于是，影片似乎想说些什么，但感觉又什么都没说，最后才发现这不过新锐导演的自我意淫而已！
影片一开头倒是将观者带入到一个黑帮片的语境当中，从私刑到碎尸，无不让人心惊胆战，然而正如《志明与春娇》一样，影片顿时切换到正常语境中来，这不过是罗仲谦饰演的阿桑为了气走相亲对象而故意渲染的恐怖气氛而已。接下来影片才开始步入正题，阿桑同好友Terrance妻子之间的暧昧又给大家形成了一个假象，但当对方说出Terrance是同性恋的时候，阿桑那闪烁不定的眼神似乎已经告诉了我们真相，男女之间的悱恻缠绵也就不那么重要了，关键是谎言该以何种形式收场。孔令政立刻暴露出新人导演的慌乱和仓促，刻意安排故事的三个主角同时出现在一个场景中，故作激烈的矛盾冲突，又匆匆完事转入到第二个故事中。而在该故事中，经常出现的则是私家侦探Bellhop脑海中假定的场景，他装扮成酒店服务生的模样潜入到妻子与外遇偷情的房间中，吃他们剩下来的残羹冷炙、穿“奸夫”穿过的睡衣浴袍、躺在床上臆想出此前的出轨场景。在郑中基那颇具喜感的独自演绎中，该故事虽短小却也颇有趣味，表现出失意男人那自我安慰的阿Q精神！
影片真正毁在第三个故事上，逃婚的新娘逃婚的那一段又臭又长，而跟老相好之间无趣的对话更是让人见识到女演员那苍白的演技。好在男人编造的那个公厕杀人案，又回到了港片所擅长的套路上，姜皓文的表演为这个故事加了不少分，他时而威逼，时而利诱，谁给好处就倒向谁的两面三刀做派彰显恶警本色，那嘴里络绎不绝说出的一套套来更是体现出演员扎实的戏剧表演功力。而从包租公到包租婆再到偷拍者，或图谋不轨，或霸道吝啬，或心理变态，每个人都体现出自己恶的一面。所以即使这件杀人案可能根本不存在，但也不妨碍它成为影片中最具表现力度的部分！
或许是为了迎合内地的审查制度，孔令政在影片的最后加入了“自首”的环节，而凡是作恶的人最终也都没有好下场，所谓“第七谎言”到底是什么，大多数人看了之后还是云里雾里。看来对于这位新锐导演来说，要想真正成为港片的中坚力量，还有很长的路要走！
