前言

　　这个月又有灾难片上映了，借着《速度与激情7》的余威，道恩·强森带着他的《末日崩塌》来势凶猛，望能在《复仇者联盟2》和《侏罗纪世界》的夹缝中分一杯羹。从预告片看这部电影倒是下足猛料，场面可比《2012》，又有肌肉男强森哥，据看过的朋友说，感觉非常棒。提起灾难电影，我们会首先想到《泰坦尼克号》、《独立日》、《绝世天劫》这些大制作，但是如果我们再尝试列出一个榜单，却会很快发现可以上榜的大制作屈指可数。很多人接触欧美电影，都是从视觉大片开始的，而这其中就有很多灾难片，上个世纪90年代出现过很多优秀的灾难片，每一年都有几部大制作，而当中也混杂了一大堆小投资电影。在那个黑盒子(录像带)时代，我们选择电影无非只是看片名，而霸气横生的电影名往往是我们的首选，为此我们浪费了不少钱。还记得看了《侏罗纪公园》后，我又看了《重返侏纪园》和《尼克斯暴龙》，呵呵！恐怖而又痛苦的回忆。

　　我就是从烂片中摸爬滚打一路走过来的人，所以现在我已经对所有的伪灾难大片免疫了。是的，我现在每年只看为数很少的灾难片，而且从不看小制作烂片。我有一套挑选的方法，不会放过好电影，也不会上当受骗。在这文章里，我试图将我的这套挑选电影的方法教给大家，让大家在未走进电影院之前，先能确认将会看到的是怎样一部电影，而不会在看了半个钟头之后坐在电影院里骂娘。近年来在华宣传铺天盖地，却挂羊头卖狗肉的伪大片不少，如《哥斯拉》之流大行其道，我们真有必要学习一套可行的鉴别方法，防止被这些伪劣大片骗去我们钱包里的钱。

灾难电影的先天不足

　　我先来说说灾难大片的先天不足。有何先天不足呢？灾难就是自然的或人为的严重损害带来的对生命的重大伤害，灾难电影就是以灾难为故事主题的电影。 灾难电影的形式多样，可以是展示地震、火山爆发、风暴、海啸等自然灾难；也可以是展示猛禽、猛兽、史前动物、外星文明、变异生物、致命病毒等袭击人类的生物灾难；还可以是展示战争、环境污染、交通事故、动乱等人为灾难，这些形形色色的灾难题材都有被电影展现过。一部好的灾难电影需要有一个好故事，让我们能在电影中看到的在灾难中凸显的人性真善美的本质，这些总能令我们印象深刻、回味无穷。灾难有其偶然性和暂时性，这些使一个灾难故事的生成从一开始就受到限制，灾难电影的先天不足之处在于：一是因为灾难是现实的，所以电影中的主角不能是虚构的带有异能的英雄，而必须是自然人，灾难故事也就不能变成《复仇者联盟》那样的超级英雄故事；二是灾难电影需要给人以希望，所以在展现灾难的残酷的同时又需要有一个较圆满和光明的结局，换句话说就是能放能收，但是放容易收就难了；三是因为灾难有其偶然性和暂时性，灾难往往不会重复发生，在如今这个大片必拍续集的时代，灾难电影却很难推出续集，《独立日》在上个世纪末推出之后，其续集直到今天才开拍，就是这个原因。

　　接下来我选择一部经典灾难片来做例子，就是我很喜欢的《独立日》。这部电影算是灾难电影的教科书了，电影场面大、人物多、故事复杂，是不可多得的好片。这个故事实际上是以上个世纪末的那部预言书，诺查丹玛斯的《诸世纪》中关于世界末日的描述为线索的。在《诸世纪》第10卷第72篇中有这样的描述：1999年7月，恐怖大王从天而降，Mongolia会复活，在这前后，战神以幸福之名主宰一切。而《独立日》电影的故事，正是发生于世纪末的7月2日，当美国人正准备热烈庆祝七月四日国庆日之时，美国各地的监视站发现一艘直径达数百英里的巨大飞船接近了地球。飞船发出的无线电信号干扰了地球的通信卫星信号，并放出了多艘直径达15英里的子飞船飞抵地球上各大城市的上空，外星飞船敌友未明，人们陷入了恐慌和迷惑。电视台的电脑工程师戴维破译出了外星人发出的无线电信号，他认为那实际上是攻击的倒计时信号。于是他设法通知了身为总统助理的前妻康妮，总统听从了戴维的警告，在7月3日，外星人的飞船开始攻击地球之前撤离了白宫。而人类文明却瞬间遭到了外星人的打击和破坏，世界上多个城市都被瞬间毁灭。总统等人撤离到军事基地，指挥空军反击，却犹如以卵击石，毫无作用，军事基地也被摧毁，唯有飞行员史蒂文设法诱使一架外星人战斗飞艇坠毁。幸存者们逃到了秘密军事基地，在那里，有一艘50多年前就坠毁的外星飞艇。故事直到这里都显得非常大气，外星人袭击；三条线索，三男主角戴维、史蒂文和总统的集结；秘密军事基地的引出都为后面的故事发展创造了很好的条件。然而电影的后半部分，故事却没有很好的讲下去，正是因为受到我前面提到的三大先天不足的限制。其一，因为电影中的主角都并不具备超自然的能力，在电影中总统启用核弹打击外星人飞船都无济于事之后，电影故事开始走偏：戴维竟然瞬间就发明了用电脑病毒去感染外星人飞船的电脑系统，使其飞船防护罩失效的奇招，这一转折使电影的后半部分成了一个无可奈何的笑话。这确实是无可奈何，明知道这样的剧情太过离谱，却不得不这样做，因为受到了第二点先天不足的限制，电影需要一个光明的结局，而一开始放太宽了，收不住，这个问题在后来的同题材电影《洛杉矶之战》和《超级战舰》中都得到了较高明的解决。这个显得突兀的大转折还因为受到片长的限制，也是第三点先天不足的限制，灾难电影不容易拍续集，你总不能整部电影都来描述外星人把地球破坏了，再来部续集展现人类的反击吧！因为片长的原因，这部难得的经典电影也只能是这样一个虎头蛇尾的故事。

就算大片也有省钱招

　　近几年发现有很不少题材牛逼，宣传给力，预告片场面震撼，把你骗进电影院才发现受骗上当的伪大片，在这里扒一扒它们的皮！去年的新版《哥斯拉》就让国人进了电影院狂呼上当，这是伪大片以次充好的最典型案例，我们下面就拿这部电影来开刀看看他们是怎么做到节操无下限的！这部号称怀旧大片从一开始的宣传就挣足了眼球。不但弃用了1998年版哥斯拉的那个不被日本人接受的美式造型而改用日本版的经典造型，在宣传上还一直试图和日本版扯上关系，让人以为这是那个日本经典系列的一个延续。但是，从这部电影任命的导演来看，就已经可以隐隐看出电影公司想把电影带向一个怎样的方向了。电影的导演是加里斯·爱德华斯(Gareth Edwards)，一个拍摄过省钱好片《怪兽(2010)》的70后导演，任命他来执导这部大片，可以想象他会怎么拍了，而电影公司正是相中了他的节俭。

　　伪大片常用省钱招有下面几手，这部《哥斯拉》无不一一命中，首先是如何让你骗进电影院的常用手段，主要有下面两招：一是宣传铺天盖地，恨不得跟所有已知的经典扯上关系，这一点《哥斯拉》是做足了功课，上面已经有详细说了，就不再重复。二是好镜头都在预告片里，以《哥斯拉》为例，从一开始放出来的犹抱琵琶半遮面预告片开始，将电影里最花钱的镜头一点一点放出来以吸引眼球，将观众的期待值拉到最高点，它的确是做到了！接着是在电影内容上如何省钱的招数：一是场面不够对话凑，一部电影两个钟头片长，拉上四五个角色，甲跟乙扯几分钟，乙跟丙扯几分钟，丙跟丁扯几分钟，时间就过了。《哥斯拉》就懒得说了，挖那部还算比较有诚意的《2012》出来，也能看出他们运用了这手段。电影中用两对主角的对话来消磨时间，有一点很不好的是，在剪辑的时候将节奏缓慢的人物对话和节奏紧张的灾难场景混剪在一起，让人感觉突冷突热，严重影响观影心情！二是预告片里没有，但是剧情需要的场面，用简单的镜头一笔带过。这神招正是我要提一下的“就算大片也有省钱招”，不说《哥斯拉》了，它在这里不配被提起，说说上面提到的那部经典的《独立日》，同样存在这个现象。在电影中有这样的情节，美国总统因为对外星人飞船使用所有常规武器攻击都不奏效，只好选择使用核弹，但是电影中并没有出现核弹攻击外星人飞船的正面画面，而是用一个从坦克车里看到外面的模糊的镜头来作交代，这个镜头可以省下一小笔，又不影响收入。三是尽量使用暗场景，CG(Computer Graphics)技术在电影中的运用使电影特效镜头达到以假乱真，然而白天的场景因为光源多，光线足，会使特效展现细节上增加很大难度，成本也较高，因此为了省钱，很多电影会把场景设置在夜里。为了使大家相信我拿最近很火的网友自制电影《功之怒》的两个画面来作对比。看上图，这是电影中出现的霸王龙，同样的CG动画，上图是在白天，那恐龙显得很假；而下图是在室内暗场景，那恐龙就显得比较自然了。真不想再回忆那部《哥斯拉》了！你还记得它哪些镜头是在白天的？再举些例子吧！1998年版的《哥斯拉》后半部分场景都是在夜里；《环太平洋》几乎所有场景都是；正在上映的《侏罗纪世界》最后的恐龙大战呵呵！

创意写作速成剧本成主流

　　创意写作这个概念我是从马庆云的文章《太平轮：惨败是吴宇森与女编剧造成》中最早看到的，在这里引用一下，并对庆云哥表示感谢！创意写作又叫过程写作法，英文名叫“Writing Processes”，这是美国人在上个世纪60年代研发出来的一种速成写作的方法。这套方法简单点说就是教你写作的技巧，哪些地方要制造矛盾，哪些地方来一个场景描写，哪些地方需要心理刻画，怎样性格的人物就给他制造怎样的矛盾冲突等等这些。这种将写作完全机械化的方式，是在资本主义发展的过程中，由于片面追求效率，将小说和剧本创作商业化的必然结果。小说是作家的灵魂写照，原本是反机械化而富有感情色彩的，而作为商业化社会的美国，所有的东西都可以实现流水线作业。这反映到好莱坞大片中，就是有很多故事虽然场面刺激、高潮迭起，但是剧情却大同小异，连人物对白都按部就班，全片看下来会感觉似曾相识，过目即忘。

　　拿一些大片做个例子，当我看到《环太平洋》时，我会想到《超级战舰》；当我看到《功夫之王》时，我会想到《变形金刚》；而《绿灯侠》不受欢迎的原因，和它的故事前半部分与《环太平洋》和《超级战舰》的雷同不无关系。如何雷同？男主角都是先是一个目空一切的逗逼，之后受到打击一蹶不振，再在外力的作用下重塑信心。《环太平洋》和《超级战舰》都是两兄弟，都是形象完美的哥哥死了，不完美的弟弟是主角，他们都遇到一个很辣又很体贴的女朋友。《功夫之王》和《变形金刚》都是小屁孩奇遇的故事，这种路线很多烂电影都可以对号入座。

灾难大片鉴别大法

　　好！说了上面这么多，接下来到了戏肉了！下面教大家《灾难大片鉴别大法》，原则就是在你蠢蠢欲动之时，教你如何通过有效的克制，管好你的荷包，避免你上当受骗。大法一：烧钱大片会在宣传上下功夫。就像上面说到的《哥斯拉》，他们早在拍摄之时就已经开始在宣传了。“来华宣传”是近年欧美大片登陆内地不惜花钱的手段，就是来到咱们的地方叫卖，以求最大限度的调动你的神经。大法二：大场面都在预告片里。预告片做得越好，电影越偷工减料，这好象已经成为惯例了。大法三：视觉大片也要看脸的。这是最有效的方法，如果一部大片里面还有一线演员主演，那电影一定是不惜工本的大制作，如《僵尸世界大战》。烂片王尼克拉斯·凯奇的《先知》不在此例，他也已经够烂的了！大法四：越张扬的海报越不可信。这点我们看看咱国产恐怖片的海报就清楚了。

后记

　　刚刚看过《侏罗纪世界》，应该说这是今年到目前为止看到的最用心也最有诚意的续集大作了。我一直不喜欢之前的两部续集《侏罗纪公园2：失落的世界》和《侏罗纪公园3》，特别是《失落的世界》。虽然那是挂名史蒂文·斯皮尔伯格执导的，但是在拍摄其中的重要场景时他跑回家去给自己的女儿做生日，把工作都丢给副导演去做。在那时候，斯皮尔伯格就是把自己的恐龙当成摇钱树，认为只要有恐龙，拍成屎都有人买单。其成片出来质量如何有目共睹，也是因为这部续集不如前作的原因，导致实际上更有诚意的《侏罗纪公园3》从一开始就因为资金不足而片长缩水。这是很遗憾的一件事，因为这两部电影的不给力，使得这个原本很受欢迎的系列一直拖到现在才有续作面世。可喜的是今年的《侏罗纪世界》终于使这个系列起死回生，刻意的致敬情节和生动的故事使这部电影在近期票房成绩一路走高。我在电影院里看到那些致敬的场景，回忆起少年时第一次看《侏罗纪公园》的情境，往事回忆历历在目，眼泪不禁夺眶而出，心里觉得这才是我一直想要看到的续集电影，没想到一等就是22年。