相对于前两部“惊喜”之作的浪漫温馨和小资情调,《一路惊喜》虽然也有爱情主题,但爱情显然已经不是故事的主架构。
《一路惊喜》的叙事结构很像保罗·托马斯·安德森的《木兰花》,想把六个并没有多少关联的故事通过一个主题结合起来,并将六段叙事集中在一天的时间内,即大年三十,这样“回家过年”自然成了影片的主题。
冯小刚式的“传统”京味儿喜剧贺岁片,在树立起了内地影坛的纯正贺岁档影片的标杆之后,也真正开启了贺岁档这个仅次于暑期档的强大吸金能力的节奏。