最近看了几部电影都是在讲规矩，《师父》讲的是津门武林的规矩，《寻龙诀》讲的是摸金校尉的规矩，《解救吾先生》讲的是绑匪的规矩，如今《老炮儿》讲的又是老北京的规矩，冯小刚饰演的六爷一出场，便是一副老北京爷们的做派，拎着鸟笼溜达于还未被拆迁的旧胡同里，优哉游哉地同外面忙碌的世界划清界限。而从严厉告诫乱丢钱包小偷，到轻轻掌掴暴力执法城管，再到口头教训无礼问路青年，六爷宛如这块地儿的老大，黑白两道都要敬他三分！
 
    然而这毕竟是21世纪第二个十年的北京城，作为上世纪八九十年代靠打架斗殴纵横于江湖的一帮混混，无论是六爷，还是张涵予饰演的闷三儿，或是刘桦饰演的灯罩儿，都已经跟不上时代的飞速发展了。他们总想以自己的那一套江湖规矩和行事方法来对待当今的世界，所以闷三儿动不动就要打打杀杀，灯罩儿竟给红色法拉利恩佐涂上了白色油漆，而六爷则凡事都得讲个理儿，却不知如今北京城内的狠角儿已经不遵守那一套规矩了。吴亦凡饰演的“三环十二少”小飞和他的那些手下，一个个飞扬跋扈不可一世，在“老炮儿”们面前气焰极其嚣张，而六爷之子晓波的一帮狐朋狗友，也是没事的时候大家花天酒地，有事的时候全都树倒猢狲散，装作彼此间不是太熟的模样事不关己高高挂起。六爷口中的“仁”和“义”已经不再管用，即使是曾经的一帮老哥们，混的好的也都是装模作样的那几位，正所谓人还是那些人，江湖却不是原来的那个江湖了！
 
    而正如去年《智取威虎山》中张涵予讲红了东北黑道切口一样，《老炮儿》中冯小刚那口地道的京片儿的确也为影片增添了许多神采，什么“局气”啊、“裹乱”啊、“茬架”啊、“麻爪儿”啊，通过他那不紧不慢的语调说的极有韵味。而“慢”也正是影片的魅力所在，相信大凡看了预告片的观众都会以为这是一部刺激肾上腺激素的古惑仔式热血动作大戏，却没料到管虎用舒缓的镜头语言为它蒙上了一层文艺气息，他常用面部的特写镜头来表达人物在困境中的各种彷徨无助。在残酷的现实面前，六爷不再是开头那种谁都可以罩着，什么都能摆平的老北京板爷，而如同一个底层小人物一样四处寻求援助又总是遭遇碰壁，人物的孤独感可见一斑，而此时许晴饰演的红颜知己话匣子则以她的柔情和仗义来抚慰大老爷们那颗失落的心，成为了影片中那一抹温暖的红色。如果说影片的前三分之一还试图通过新旧两派江湖人物的对峙释放出热血激情的话，那中间的三分之一则成了父子俩缓和紧张关系的家庭亲情戏，一顿酒一场病最终缝合了父子俩之间多年来的隔阂。只是影片的最后三分之一又加入了贪腐元素，显得又与前面有些断裂，但所谓侠之大者，当属侠士对抗庙堂的那份大义凛然，所以“这世界，不是你们这些小老百姓能想象到的！”“记着，咱虽然是小老百姓，但有些事，咱还得办！”已经让纯粹的江湖恩怨演变为老炮儿与高官大老虎之间的恩怨，无疑中为一群老哥们最后的暴力抗争提供了更多侠义道德甚至法律上的支撑。当然最突兀的莫过于小飞对待六爷态度的前后转变，唯一合理的解释大概也只有他此前看的那本《小李飞刀》了。外表狂放，内心单纯的他向往的是一种小说中理想的江湖，而凡事都讲规矩，具有老派侠义风骨的六爷正好符合他心目中的那个英雄形象，所以那双手紧紧的一握与其说是一种妥协，倒不如说是一种膜拜！
 
    不是我不明白，这世界变化快，那胡同口边整日坐着的白发老者宛如符号一般的存在，神情麻木的他早已在半个多世纪内见证了整个北京城的世事沧桑变化，在所有旧派规矩都已经消逝了的今天，最后了结这段恩怨还得按老规矩办事。在颐和园后的那结了厚厚一层冰面的野湖上，老炮儿六爷身着往日军装，提起旧时军刀，宛如最后的武士一般艰难地向对岸的敌方迈进。冬日的朝阳却像夕阳那样落寞而苍凉，那充满仪式感的画面，即使没有任何厮杀动作，也一样悲壮豪情而充满力量。而身后那群地道的北京老爷们，也在六爷精神力量的感召下卸掉生活的各种伪装，忘却人生的各种不如意，在挥舞各种冷兵器的同时也找回了二十多年前的那份青春豪迈！
 
    别了，老炮儿！别了，老北京！别了，那一派派老规矩！旧胡同里的新篇章需要晓波这辈人来书写，他们才是北京城新的主儿！