大卫芬奇的《gone girl》大陆直译为《消失的爱人》，相比之下，台湾的意译名《控制》更加直击这部电影的核心命题--报复。很多人看后直言对婚姻感到恐惧绝望，内心压抑，声言患上恐婚症。其实，这未免杞人忧天，虽然这部电影讲述的是婚姻的悲剧，但其毕竟是一部悬疑罪案题材的电影，一切的周密设计，人性扭曲，一波三折，都是给这部悬疑片增分的选项。
如果没有读过同名原著小说，只看这部电影，在女主性格形成上的确交代略少。在小说原著中，女主因为父母以她为原型写出的艾米系列故事，而从小就备受宠爱，自视甚高。然而她却比书中的艾米总差那么一截，书中的艾米总是比她幸运，优秀，比她更加受到众人喜欢。这样的心理落差应该说从小就植根于幼年艾米的心中。在电影中，当艾米在聚会上对尼克倾诉书中艾米与现实中自己的落差时，观众可以看到其内心深处的难掩的失落。随着年龄越来越大，书中的童话世界离她也越来越远。
从某种程度上而言，她与尼克的相逢相爱（尼克初见她时身上的浪漫气质吸引了她）是她达成和书中同名主人公一样备受宠爱娇惯的一次尝试。然而这次尝试落败，且并没有维持多久--尼克失业，尼克搬家，尼克出轨，一系列的打击终于让艾米有了报复的冲动。有人说，这是一个心机婊大战渣男的故事，这样说未免粗疏许多。从日记记载的真实部分看来，艾米最初的确是想和尼克在一起幸福生活的。但是尼克却连基本的尊重也没有给她，母亲病后独自决定搬回密苏里，连跟艾米商量一下都没有。身边始终有一个同名光环影响着的艾米，又怎么可能受得了丈夫完全不把她放在眼里？如果说这部电影对女主性格的形成缺乏更细致的交代，那么对女主复仇动机的演绎则足够充分。
近来正读学者吴飞所著的田野调查报告《浮生取义》，这是一本谈论华北地区自杀现象的书。里面对于婚姻关系内的自杀着墨颇多，妻子受到丈夫的欺凌侮辱，纷纷以喝农药上吊等方式自杀,这是她们对待自己婚姻破裂后的一种解决方式，如果死了一了百了，没死的话说不定会让丈夫回心转意，重新经营好一个家庭。而大卫芬奇提出的解决方式则要刺激很多，笔者不认同艾米变态之说，要知道，尼克的婚姻危机是他对艾米缺乏足够的热情导致的。尼克只是想一心摆脱掉这个他曾经深爱的女孩。然而她却不是忍辱负重，吞声咽气之人。
艾米成功利用了媒体舆论和公众情绪，大卫芬奇也再一次嘲讽了媒体报道的自以为是和公众的狂热愚蠢。媒体人站在道德高地痛恨这个微笑着寻妻的渣男时，却不曾想到自身只是被利用的棋子。高中男被艾米的甜言蜜语，伤痕累累欺骗，那一片痴情再度交付与她时，脑袋被荷尔蒙冲昏头脑，想到的是占有欲，却不知他只是她短暂的停留处。结尾的黑色幽默，是全片的点睛之笔，艾米最后选择耗着他，而不是杀了他。这样的折磨生不如死。尼克只要稍稍有不敬，他就会被公众的口水淹死，被媒体口诛笔伐，他必须牵着她的手走在路上，笑对路人，因为大家都知道他们互相恩爱。他们是别人眼里的"恩爱夫妻"。
作为大卫芬奇的影迷，不管你承不承认，这个鬼才导演十分偏爱高智商人士，不管是施以狡诈权术的政客，机制敏锐的IT男，还是以宗教命令玩杀人游戏的罪犯，无一不展现了超高的技巧，至于正义，道德，善恶之辩，其实大卫芬奇真的没有关注多少。
曾经把芬奇与另一位擅长叙事的导演诺兰作比，两者相似的地方不用多说，高超的叙事技巧，快节奏的剪辑，执迷于人性的阴暗面挖掘，只是诺兰故事讲到最后，虽然看似留下了点点悬念，但光已经露出来了，芬奇却是一直见不到光的那个。
