《地球最后的夜晚》是毕赣导演的第二部长片电影，他聪明地运用了电影技术的革新，为观众带来了一个富有表现主义的结局。他在第一部作品《路边野餐》中用了一段40分钟的长镜头，而本片结尾处的镜头比《路边野餐》还要长，而且是以3D形式呈现的。这段情节发生在一场梦境之中，带有明显的启示感。
《地球》是一部充满着抒情氛围的新黑色电影，影片一开始时充满诗意，讲述了黄觉所饰的男人回到家乡，寻找他失去已久旧爱的故事。后来他走进电影院，戴上3D眼镜——这里也是给了银幕外观众的一个提示，让我们跟随黄觉一起戴上3D眼镜，观看接下来长达近1小时的3D长镜头。
《地球》继承了王家卫和塔可夫斯基的风格
这个花招在影评里听起来没那么厉害，但这段镜头确实触及了电影艺术的极致，将观众吸引到一个完全浸入式的体验之中，通过技术的魅力，联合高水准的艺术手段，讲述了一段超现实的情节。《地球最后的夜晚》让人感到惊喜，它继承了王家卫和塔可夫斯基的风格，将丰富慢热的故事变成了导演的一场大胆赌局，让人被其所深深吸引。
在《地球》出现之前，影史上也有过类似炫技般的长镜头（比如《俄罗斯方舟》），但本片却始终保持着它独特的精准韵律，用一个多小时的时间构筑出了悲伤的情绪。最开始，本片看上去像是一部节奏舒缓的文艺作品，围绕着黄觉饰演的罗纮武展开。他是个孤独而又情绪化的人，为影片奉献了忧郁的旁白，诉说着他对贵州凯里的回忆，以及他回到家乡的意义。
《俄罗斯方舟》的长镜头也为人所津津乐道
【以下部分包括微剧透】
罗纮武漫步在下着雨的街道上，回忆起曾经的爱人，也就是汤唯所饰演的万绮雯，霓虹灯闪烁的光泽像是将人拉近了回忆。故事闪回到2000年，罗纮武和陈永忠饰演的恶棍左宏元大对决，还重新体验了因李鸿其饰演的老朋友白猫被谋杀，而心灵上受到的创伤。这些叙述像碎片一样零零散散，罗纮武无法将整件事完全回忆起来。“记忆生锈了，”他在电影里说道，与影片的基调相得益彰。
在让人心醉神迷的甜腻瞬间，和孤独漫步的镜头之间，罗纮武走在昔日驻足的街道上，每走一步都仿佛在复活着自己的过去，看上去似乎是心满意足。但他的日常生活片段，与梦境相比不可同日而语，当他迷迷瞪瞪地“睡”入3D世界时，观众也会跟随他一起，真正开始这段旅程。
黄觉与汤唯所饰角色曾是恋人
在进入另外一个维度后，《地球最后的夜晚》故事在一个漆黑的洞穴里重新开始，罗纮武在这里看到了神秘的年轻版白猫。两人一起走出狭窄的洞穴，进入一个开阔的空间，摄像机一路追着他们，罗纮武也随着摇摇晃晃的索道滑到一片窄小的营地上。在这里，他碰到了另一位来自他过去的女人。在罗纮武进行着他卡夫卡式漫无目的的旅程时，毕赣的镜头经常以意想不到的方式移动旋转着，时不时会保持几分钟的静止不动。
影片惊人的手法让观众仿佛被催眠般钉在了大银幕前，而整个情景也让人相信，影片中没有任何循规蹈矩之说，更不会遵循可预见的轨迹发展。罗纮武在台球厅硬杠一对小混混的戏份，对时机的操控非常考究，这一幕镜头甚至让所有观众屏住了呼吸。
毕赣的摄像机不会按照传统方式去讲述故事，但他的叙事基础却保证了角色的细节完整。他的电影并不会让人在情感上感到愉悦，极简主义的叙事也许会稍显冗长，但对于一部重新定义了如何“看电影”的先锋之作来说，这点又实在算不得什么。在戛纳电影节“一种关注”单元首映时，《地球最后的夜晚》给人们提供了与众不同的惊喜体验，摄像机将人眼从它自身的限制中解放出来，拥抱了更多可能性，让人的精神层次走上了一个新台阶。
没有什么比在夜色中寻找人生意义更美妙
长夜漫漫，罗纮武一直在寻找在他人生的每个阶段中，折磨着自己的诸多元素。《地球》告诉观众，没有什么能比在夜色中寻找人生的奥义，更优雅、也更具有美感的事情了。在这场大师级的电影豪赌中，摄像机深入窥探到主角的灵魂之中，找到了蜷缩着的整个宇宙。影片的前一个小时，观众也许会觉得莫名其妙地拿着副3D眼镜怪傻的，但看到最后，就不会有人愿意放手了。
在与时光网记者的戛纳专访中，包括导演毕赣，主演黄觉、陈永忠与李鸿其在内的一众主创们，深入交流了在拍摄这么牛逼的长镜头时所遇到的困难，身为非贵州演员学习当地方言时的艰辛，以及影片拍摄过程中的一些其他趣事。
