好莱坞电影的特征被越来越多的表现出来，与其说这是产业的胜利，不如说是好莱坞艺术的胜利。尽管大多数人对好莱坞电影的定义是商业化，但不可否认的是，艺术本身也是一种商品，而且非常昂贵。大多数好莱坞电影根本上是以角色为核心的电影，这些角色或多或少的和观众心中的角色有所契合，拥有非常明显的特征。而剧情在电影中有时候是一种互动的方式，角色和角色之间的互动，构成了电影的剧情，贯穿整部电影的，是角色为了实现自己的目标或者解决他人的问题而拼搏、斗争、反抗。《最高通缉犯》这部电影从一开始就将观众带入一个解决问题的过程中，伊萨的出现，毫无理由，毫无原因，而是随着剧情的开展，伊萨的身份以及出现的理由等等和盘托出。
当然，最让我感兴趣的并不是这部电影的叙事方式，而是整个故事。
当伊萨来到德国领土的时候，埋伏在他周围的伤害便是所谓的“正义”，我并不知道美国是如何来定义“正义”这两个字的。如果仅仅是依靠我自己的理解，那么，我会偏执的认为，正义和政治无关，和权力无关。伊萨传达出来的是一种恐慌，对身份，对国家，对信仰的恐慌，这种恐慌并不是来自自身，而是来自欧洲国家对他的认定。人和人之间有一种天然的权利关系，这种权利关系的存在注定了“正义和公平”的虚妄。人，到了一定的岁数开始变的狡猾，用智力和意识来取代暴力，而这正是成人世界中，暴力的来源。欧洲大陆是一个早熟的孩子，在成长的过程中，他们迅速的建立起一套专属的制度，用这套制度来作为普世制度。伊萨的出现给他们造成威胁，并不是穆斯林对欧洲的所作所为，而是因为伊萨不符合他们的普世制度。
来自中东地区的移民在德国形成了一个小小的不可渗透的区域，这里生长卑微的光明和正义，同样也藏污纳垢，产生和消化罪孽。种族歧视已经被太多的形态掩饰，已经变得太世故和微妙了。这种排除异己的情绪以及想法无处不在，甚至无孔不入。国家和国家的仇恨是一种悲剧式的壮丽，它使欧美感觉到自己受到了正义，神圣，使命的驱使，这种仇恨不是你咬我一口，我咬你一口的幼稚，而是等同于生命的仇恨，这种仇恨可以被封存很多年，直到从一个大陆蔓延到另一个大陆，从一个国家蔓延到另一个国家，人们才会感觉到这种仇恨从未消失。
冈萨在电影中说，为了世界和平。
这句话是整部电影对世界最大的讽刺，和平和共产主义一样是人们捏造出来的梦境。所谓的和平不过是用少数人的性命，换取大多数人的安稳而已。这种以牺牲小我成全大我的玩意儿和和平没有任何关系，只是死亡，杀戮，强权的华丽衣袍。国家是需要仇恨的，这种仇恨和信仰、理想一样可以创造奇迹，创造伟大的忠诚和背叛，创造津津乐道的话题和载入史册的历史。
当然，我并不是和平主义者，我信奉暴力是解决问题最好的方式。同样，我也厌恶以牺牲别人来满足自己私欲的政治机器，那种私欲是对酣畅淋漓的使用权利的渴望，是迫不及待证明自己身份的憧憬。
就像伊萨最后的归宿，一切从开始就成为无望，只是因为他没有权利。政治游戏从来都和正义无关，拥有权力的人看着某人在自己的手中坍塌时感到性高潮般的欢乐，这种满足，便是人渴望权利的原因。
这部影片并不是一部完美的作品，影片中有很多地方都存在不合理，尤其是故事的转折和过渡。对这个故事来说，121分钟分钟的时长显然有些冗长，影片的前半个小时节奏过于缓慢，故事的开展不能给人以惊艳的感觉，反而让人有些昏昏欲睡。过半之后，逐渐进入佳境，故事来开始明朗了起来。整部影片带着一种阴冷和冷峻，结尾的留白让人回味无穷。最高的通缉不过是一场螳螂捕蝉黄雀在后的政治游戏。
