香港导演中，一头长发，长相怪异的邱礼涛是最难被归类的。说他是主流片导演吧，他曾近执导过《八仙饭店之人肉叉烧饱》，《伊波拉病毒》这样臭名昭著的B级片，而说他是B级片导演吧，他又执导过《中环英雄》、《爱情梦幻号》这样的主流影片。他能把镜头深入到社会底层，拍出《性工作者十日谈》和《我不卖身我卖子宫》这种把握社会脉搏的写实题材影片，也能高唱主旋律，把“竞雄女侠秋瑾”的英雄事迹搬上大银幕。武侠、黑帮、警匪、恐怖、爱情、喜剧、三级、主旋律、社会写实，没有哪类题材的影片他没导过的。而邱导的最近一部作品，正是让阿Sa第二次获得金像奖影后提名的《雏妓》，再度走上了社会写实的道路，不苟言笑地玩起了深沉！
片名和影片的三级片属性很容易让人想入非非，以为这是一部卖弄奇技淫巧，寻求感官刺激的低龄性工作者服务电影。然而影片除了片头继父的性侵，片中阿Sa的口活和华叔的猴急外，就再无其他激情戏份了。而如果你不看影片的字幕，当阿Sa跟着妈妈桑步入舞小姐的更衣室准备换装上阵时，你或许又会以为这又是一部类似于《性工作者十日谈》那样描述性工作者血泪史的影片——阿Sa正是那个“雏妓”，但活色生香的夜总会画面只不过短短数分钟，很快你便明白了真相。回过头来看刚才的字幕“2014年春”，距离继父性侵事件应有十五年之久，阿Sa饰演的何玉华如今已是三十高龄，跟“雏妓”二字完全搭不上边，原来这只是她作为新闻工作者的一件暗访任务而已！
真正的雏妓远在他乡，是泰国穷苦人家的少女Dou My，披着Angelar的外衣，成为男人们手中的玩物。邱礼涛试图以点带面，从Dou My出发引入到泰国乃至整个东南亚地区的性工作者问题，然而他却不愿意把太多心思放在这上面，而是另有所图，通过对过往时空的追忆，为我们娓娓道来一段何玉华不为人知的悲楚往事。任达华饰演的长腿叔叔甘浩贤，实际上是香港著名的教育界人士，他对何玉华的地下包养，成为了影片的核心内容，而邱礼涛又想通过对这段感情的处理，折射出更多维度的社会问题，包括香港的教育现状，成功人士的虚伪等等。而过于严肃的社会思索，也大大降低了影片的娱乐特质，比起《性工作者十日谈》中各种鲜活情感的展示来，本片显然沉闷了许多。所以，有人说这是“香港电影的回归之作”，其实不然，香港电影的精髓在于重率性而轻理性，如果一本正经地探讨不伦之恋的社会属性，或者让本来活泼可爱的阿Sa扮演这种苦大仇深的受伤女性，哪怕她在影片中展现出更为成熟的演技，都让人感觉到有些别扭！
倒是何玉华对Dou My的营救有些港片的疯狂在里面，两个弱女子摆脱几个壮汉的追捕，尽显张扬气息。邱礼涛试图将何玉华的命运和Dou My的命运形成一个映射关系，无奈功底不够，结果两边都有点散，特别是Dou My那边，没有足够内心戏的衬托，又想归结为社会制度的不公，单靠另一方的情感支撑，显然没达到应有的社会批判力度！
