焦躁的心理掩盖不了内心的孤独，将自己的寂寞寄托在放纵的欲望里面，反而让自己滑向更深的深渊，似乎已经变成累赘的亲情，但终究还是割舍不下，即便是自己沉浸在自以为是的想象之中彼此伤害，却依然逃不开最内心深处那放不下的亲情羁绊。电影就是为我们展开了对这个荒芜虚妄的人文世界进行最彻底的解剖与批判，它向我们描述了一个人性荒芜，缺乏温暖的人际社会，每个人都似乎在靠放纵自己去在百无聊赖的生活中寻求解脱，自己心中曾经的梦想与追求都一点点的化作泡影，留下的只是一遍遍的自我折磨与无边无际的黑暗迷茫，以及已经找不到的未知的出路。导演史蒂夫.麦奎因用电影为我们刻画着每个人内心欲望的洪水猛兽，它似乎已经成为每个人日常生活的一部分，成为孤独者寻求解脱的借口，更是整个工业文明背后的整个人类精神文明的荒芜写照，也折射出来了导演在挖掘人性方面，那独具慧眼的切入点与穿透力，我们能够深刻感受到的是电影中饱含着对人生无奈的感情，而后才是属于自己内心孤独的一个尴尬处境，找不到平衡点成为每个飘摇在生活当中的人的最真实的写照，被生活磨平了棱角，被工作拖累成了隐忍吞声，即便从自己的内心深处还能找到曾经追求理想的自己，也只能化作几行滚烫的热泪轻轻的滑落在不被人看见的脸颊之上，我们究竟失去了什么，好像连我们自己都搞不清楚。
影片在一种消极阴冷的氛围中慢慢的铺开剧情，缓慢细腻的节奏在低沉的音乐声中更显出一种脱离社会中心之外的边缘人的生活，那种消极，裸露，以及偏执等等，都暴露出电影想要展现出关于人性挣扎的一种本色，而且导演深刻的抓住人类欲望的根本以及男人之所以沉迷在性瘾之中的根源，都是因为人们的期望值过高而实际生活当中却存在诸多让人选择放弃的无奈，从而转嫁到了对欲望的放纵之上，让人不断的用性来开脱自己早已空寂的灵魂。当然电影不简简单单的去解剖人性呈现事实，更多的还是为我们探索出人与人之间感情羁绊的最根本的一种感情，那就是亲情，拥有血缘关系不仅仅是连接亲情关系的手段，更多的还是从感情上得到了最大的依靠与依赖，就是因为血缘关系我们找到了一个我们认为可以依赖可以依靠的感觉，有了这种感觉，不管是累了痛了，还是感到彷徨迷茫时都能找到一个可以让心灵得到安慰与留恋的地方，但也是因为这种自私的感情纽带，更让我们肆无忌惮的去排挤去忽略，甚至被当做累赘一般的想要摆脱，并不是这种感情太过冷酷，只是在我们心里，当我们对自己的兄弟姐妹感到绝望时才会有这种冷酷且自私的念头，就是因为无所顾忌，就是因为可以肆无忌惮，我们才更能感受到这种感情力量的强大，虽然她能够把你折磨的难以承受，不过到了紧要关头，你还是会义无反顾的去选择原谅她，关心她，而就是因为这种自私狭隘的爱，造就出了人们在虚妄的欲望挣扎中还可以得到一丝牵挂，一丝可以让心灵休憩的地方。为什么最亲爱的人越是容易彼此伤害，只是因为我们太爱对方，就是这种深入骨髓的感情，让彼此之间的距离越来越贴近，越来越靠拢，当生活抹掉了我们的棱角以后，当我们沉浸在欲望沟壑里难以自拔，就是这段亲情让我们清醒的意识到原来这个世界还有人需要我们。
迈克尔.法斯宾德为我们形象的演绎出了尚还有一丝生活的尊严，却沉浸在欲望的沟壑当中无法自拔的男人，他面对爱情有那么一丝的不确定，面对事业又充满了对老板的隐忍与接纳，而面对自己的妹妹却又有诸多的厌烦与不愉快，而造成这些情况的本身是一个在自己追逐过成功却没有找到自己应该有的存在感，而后被孤独与落寞包围的人，迈克尔的表演为我们带来了一丝感同身受的感觉，他所诠释的颓废与放荡不羁，正恰好是整个社会陷入孤独沉寂的绝佳表现，我们的处境如同他的遭遇一样，找不到解脱的终点，又得不到幸福生活的起点，整天的浑浑噩噩如同行尸走肉。而凯瑞.穆里根所饰演的妹妹也充满了一种被生活讽刺的韵味，她在电影里面的出现就像一个打破生活节奏的突发事件，但却深入的挖掘出来了男主角内心那看似轻松，却内心一直割舍不下的责任与感情。作为两个人在电影中赤裸大胆的演出，电影不但没有充满色情的味道，反而有了一种文艺片的清新气质，但电影毕竟描述的还是社会生活，难免又回归到了一种写实的状态上面来。
不得不佩服导演给了电影一个扭曲却直白的灵魂，也完成了个人救赎之旅的转变，虽然不能够改变现实生活，但能够改变的却是一个真真正正的自己，有意思的是电影兜兜绕绕神游了一圈以后，又回到了寂寞挣扎的诱惑上来，是否能够真正的解脱于迷醉于欲望之中的性瘾怪癖，导演让我们自己去解说答案。
